Dzień dobry.

O parę wyjaśnień bym poprosił ;-)


Wiadomo, że monitor powinien być skalibrowany, do tego służy kolorymetr,
który tworzy profil koloru dla monitora+karta grafiki.
Później ten profil można podpiąć pod system i w założeniu powinien
wyświetlać w miarę prawidłowo kolory.

No i to jest jasne.


Ale teraz czytając różne tutoriale doczytałem się, że każdy aparat
fotograficzny też ma swój profil icm, który można wczytać do programu w
którym obrabia się grafikę, aby na ekranie uzyskać takie kolory
jak w matrycy aparatu.

No i właśnie to mi nie działa prawidłowo i nie wiem dlaczego (choć
podejrzewam dlaczego, ale o tym na końcu)

Ściągnąłem sobie profil do swojego D90:
http://ufraw.sourceforge.net/Colors.html

i podpiąłem do mojego programu. No i jest źle.

W programie Darktable do wyboru mam:

https://picasaweb.google.com/sp9rqa/Smieci#6062725545808294306
-standardowa matryca koloru
-rozszerzona matryca koloru
-liniowy REC...
-sRGB
-Adobe RGB
-liniowy XYZ
-Lab
-liniowy podczerwony
-no i mój Nikon D90 for NEF Mode2

Do tej pory wywoływałem na "rozszerzona matryca koloru" i wynik jest taki:
https://picasaweb.google.com/sp9rqa/Smieci#6062725819772519314

na standardowej matrycy tak:
https://picasaweb.google.com/sp9rqa/Smieci#6062725595754434706

na profilu D90 z aparatu tak:
https://picasaweb.google.com/sp9rqa/Smieci#6062725643597147970

a na sRGB tak:
https://picasaweb.google.com/sp9rqa/Smieci#6062725760966388034


Niestety na profilu sRGB i D90 obraz po wczytaniu jest tak ciemny, że
nie jestem w stanie z niego  nic wyciągnąć sensownego. Na Adobe nie
pracuję, bo w zakładzie w którym robię odbitki maszyna i tak pracuje w
sRGB, więc nie ma sensu tego konwertować tam i z powrotem, ale też jest
źle, bo próbowałem.

Najlepiej jest na standardowej i rozszerzonej matrycy kolorów i tak do
tej pory z tego korzystałem.

Więc o co tu chodzi i co źle robię? Doczytałem się również, że program
Nikona generuje taki profil icm dla każdego ustawienia aparatu, więc
teoretycznie dla każdego zdjęcia może być inne.

Czy to może być powodem takiego, a nie innego zachowania programu?
Jeśli tak to na moje amatorskie zdjęcia jakie przyjąć ustawienia?

Poproszę o kaganek oświaty w tym temacie.

Pozdrawiam

On 2014-09-25 09:36, Krzysiek wrote:

Wiadomo, że monitor powinien być skalibrowany, do tego służy kolorymetr,
który tworzy profil koloru dla monitora+karta grafiki.

W dniu 2014-09-25 10:40, quent pisze:

On 2014-09-25 09:36, Krzysiek wrote:

Wiadomo, że monitor powinien być skalibrowany, do tego służy kolorymetr,
który tworzy profil koloru dla monitora+karta grafiki.

Kalibracja polega na ingerencji w LUT monitora.
Nie masz czasem na myśli profilowania?

Coś nie tak ?. Może dlatego że traktujesz swoje zdjęcia jako śmieci :-)

Czy to mo�e by� powodem takiego, a nie innego zachowania programu?

Je�li tak to na moje amatorskie zdj�cia jakie przyj�� ustawienia?



Poprosz� o kaganek o�wiaty w tym temacie.

W dniu 2014-09-26 08:20, XX YY pisze:
(...)

jezeli zalezy Ci na jakosci obrazu i przewidywalnosci to przede wszystkim zmien wolarke. przejdz na LT a skonczy sie wylamywanie drzwi , ktore sa otwarte.
Trzebaby zapytac programistow jak napisali program i dlaczego w ten sposob traktuje profile.
Profile barwne aparatu , czy zrodla swiatla  to w zasadzie rodzaj korekty , uwzgledniajacej jakies tam odchylki od cech standardowych.
Mozesz sam zrobic profil , co nie gwarantuje , ze bedzie lepiej , albo wykorzystac fabryczny.  Jesli ktorys z profili w programie , ktorym sie poslugujesz nie dziala prawidlowo , to szkoda czasu na lamanie sobie tym glowy. Wybierz ten profil , na ktorym osiagasz najlepsze rezutaty - jak go zwal tak go zwal.
Ale rozwiazaniem na przyszlosc bedzie przejscie na LT. Warto zainwestowac.

Am Freitag, 26. September 2014 08:32:41 UTC+2 schrieb Krzysiek:

W dniu 2014-09-26 08:20, XX YY pisze:

(...)

> jezeli zalezy Ci na jakosci obrazu i przewidywalnosci to przede wszystkim zmien wolarke. przejdz na LT a skonczy sie wylamywanie drzwi , ktore sa otwarte.

> Trzebaby zapytac programistow jak napisali program i dlaczego w ten sposob traktuje profile.

> Profile barwne aparatu , czy zrodla swiatla  to w zasadzie rodzaj korekty , uwzgledniajacej jakies tam odchylki od cech standardowych.

> Mozesz sam zrobic profil , co nie gwarantuje , ze bedzie lepiej , albo wykorzystac fabryczny.  Jesli ktorys z profili w programie , ktorym sie poslugujesz nie dziala prawidlowo , to szkoda czasu na lamanie sobie tym glowy.. Wybierz ten profil , na ktorym osiagasz najlepsze rezutaty - jak go zwal tak go zwal.

> Ale rozwiazaniem na przyszlosc bedzie przejscie na LT. Warto zainwestowac.



Zainwestowałem już w PS-elements ;-)

Po prostu jestem ciekawy, czy w ogóle dobrze traktuję te profile i już

na tym etapie nie robię błędu. Podobne próby robiłem kiedyś z D40x

i RawTherapee i było tak samo źle, więc zacząłem się zastanawiać,

czy to tak ma być.





Pozdrawiam

W dniu 2014-09-26 09:09, XX YY pisze:

Am Freitag, 26. September 2014 08:32:41 UTC+2 schrieb Krzysiek:

ps elements ma b fajna wolarke rawow - to to samo serce co w LT z pewnymi uproszczeniami , ktorych i tak nie brakuje wpraktyce.

Czy tak ma byc , czy nie to trzebaby zapytac programiste.
Tak napisal swiadomie , czy jest jakis bug?

Moim zdaniem tak nie ma byc.
Profil , ktory daje obraz czarny jak smola nie ma sesnu , nawet jesli tak mialoby byc zgodnie z zyczeniami programistow.
Sens ma wszystko to, co prowadzi do dobrych wynikow.

Am Freitag, 26. September 2014 09:40:06 UTC+2 schrieb Krzysiek:

W dniu 2014-09-26 09:09, XX YY pisze:

> Am Freitag, 26. September 2014 08:32:41 UTC+2 schrieb Krzysiek:



(...)

> ps elements ma b fajna wolarke rawow - to to samo serce co w LT z pewnymi uproszczeniami , ktorych i tak nie brakuje wpraktyce.

>

> Czy tak ma byc , czy nie to trzebaby zapytac programiste.

> Tak napisal swiadomie , czy jest jakis bug?

>

> Moim zdaniem tak nie ma byc.

> Profil , ktory daje obraz czarny jak smola nie ma sesnu , nawet jesli tak mialoby byc zgodnie z zyczeniami programistow.

> Sens ma wszystko to, co prowadzi do dobrych wynikow.





No w�a�nie dlatego powsta� ten post, bo mi to spokoju nie dawa�o.

Jeszcze pal licho ten profil, kt�ry �ci�gn��em z internetu, ale kiedy�

jak jeszcze robi�em zdj�cia D40x to wyci�gn��em taki profil

z programu Capture NX i jego podpi��em, ale te� by�o bardzo ciemne.



No nic, poprzestanďż˝ na tym na czym mi wychodzi najlepiej.





Pozdrawiam

W dniu 2014-09-26 10:18, XX YY pisze:

Am Freitag, 26. September 2014 09:40:06 UTC+2 schrieb Krzysiek:

cwiczylem problem profili.
wszystko zalezy od przeznaczenia fotogarfii.
profile sluza w zasadzie uzyskania lepszej  prawidlowosci oddania kolorow , czyli wiekszej zgodnosci z rzeczywistoscia . I tak jest  pod warunkiem ze sie je bezblednie zastosuje. Zgodniejsze  z rzeczywistosciua nie zawsze oznacza , ze lepsze , bo przeciez czesto swiadomie interpretujemy kolor wg wlasnej wizji (

ot chocby ostatnia kiczowata interpretacja - jeszcze ciepla , wczoraj skonczylem :

http://spherapan.vot.pl/218/218.html

( kicz musi byc kolorowy ;-)  )

No w�a�nie na to troch� liczy�em, bo chyba zbyt optymistycznie liczy�em

na to, ze pozwoli mi to na uzyskanie prawid�owego balansu bieli, a

z tym mam problemy w�a�nie ;-(

Użytkownik "XX YY"  napisał w wiadomości mogę powiedzieć, jak ja to robię. Foto tablicy testowej dla konkretnej temp. barwowej - kreacja profilu (nazywam go nazwą aparatu i temp) - konwertuję raw wg tego profilu ustawiając najczęściej na automat, podciągając czasami światła i cienie wg. uznania i tematu, i problem z głowy. Oczywiście co pewien czas sprawdzam monitor, nie mogąc sobie pozwolić, aby się rozjechał - obrabiam i robię dla DTP (teraz grafik płaci za swoje błędy).
Pozdrawiam
Kikuko

Am Freitag, 26. September 2014 11:41:11 UTC+2 schrieb kikuko:

Użytkownik "XX YY"  napisał w wiadomości







mogę powiedzieć, jak ja to robię. Foto tablicy testowej dla konkretnej temp.

barwowej - kreacja profilu (nazywam go nazwą aparatu i temp) - konwertuję

raw wg tego profilu ustawiając najczęściej na automat, podciągając czasami

światła i cienie wg. uznania i tematu, i problem z głowy. Oczywiście co

pewien czas sprawdzam monitor, nie mogąc sobie pozwolić, aby się rozjechał -

obrabiam i robię dla DTP (teraz grafik płaci za swoje błędy).

Pozdrawiam

Kikuko

bosze! zadał człowiek konkretne, ładnie opisane pytanie, a tu znowu same oftopiki i czepianie się słówek... naprawdę nie mam pojęcia, po co sie ktoś oddzywa, jak nie ma nic do powiedzenia w temacie... a już sie cieszyłem, że tym razem ktoś napisze coś sensownego, bo sam szukam odpowiedzi na analogiczny problem z canonem :)

Napiszę, co mi się udało wykombinować:
u mnie miałem dokładnie taki sam efekt przy obrabianiu rawów z canona 350d. W rezultacie skończyłem praktycznie z innymi wywoływarkami niż dpp (darmowy soft canona dodawany do aparatu). Dpp potrafi zrobić jako jedyny program prawidłowe kolorki. Co prawda dpp używa profili icc, ale efekt zastosowania tych profili w RawTherapee, DarkTable, DcRaw itp które mam dostępne na linuxie jest jak u Ciebie - czyli czarno. Pomaga dodanie krzywej rozjasniającej, ale to w rezultacie tylko pogarsza jakośc kolorów, szczególnie w światłach i cieniach i ogranicza możliwości sterowania kontrastem, jasnością itp.
Przez przypadek kiedyś zainstalowałem LightRoom-a i okazało sie, że tak dobrze z kolorami jak w dpp to nie jest, ale zdecydowanie lepiej niż bez profilu w innych programach. Dodatkowo nazwy profili sa podobne do tych w dpp, więc zacząłem szukać gdzie LR trzyma pliki z profilami, żeby porównać. Okazało się, nie są to pliki icc tylko dcp. Znajduja sie one mniej-więcej (zaleznie pewnie od systemu i wersji językowej) w katalogu C:\Users\name\AppData\Roaming\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles (na polski c:\Documents and Settings\name\Dane Aplikacji\....). Chyba najprościej poszukać katalogu na dysku CameraProfiles i powinno znaleźć. Dalej są katalogi z nazwami aparatów a w nich profile. Te profile działają u mnie poprawnie w RawTherapee (znaczy kolorki dośc dobrze zbliżone do rzeczywistości, ale gorzej niż te z DPP, szczególnie na zdjęciu gdzie równocześnie jest czerwony i błękitny nie da się obu w prosty sposób ustawić balansem bieli/kolorów). W innych progamach nie wiem czy da sie je użyć. Dodatkowo w RT należy zaznaczyć, żeby używać krzywych zawartych w pliku dcp.

pozdrawiam Krzysiek

W dniu 2014-09-25 09:36, Krzysiek pisze:

No i właśnie to mi nie działa prawidłowo i nie wiem dlaczego (choć
podejrzewam dlaczego, ale o tym na końcu)

W dniu 2014-09-26 15:31, Marek pisze:

W dniu 2014-09-25 09:36, Krzysiek pisze:

3. Jeśli chcesz odtworzyć techniczne kolory danej sceny posługujesz się
rozwiązaniem typu ColorChecker. Być może są jakieś inne, nie wiem.

http://xritephoto.com/ph_product_overview.aspx?id=1192

Jak to działa? Otóż dajmy na to, że chcesz sfotografować niewiastę,
która ma wyglądać z zachowaniem laboratoryjnej kolorystyki. Dajesz jej w
łapę taki wzornik kolorów, każesz jej przytrzymać przy twarzy, czy co
tam fotografujesz, i robisz zdjęcie. Potem kolejne zdjęcia w tych samych
warunkach już bez wzornika. Potem bierzesz aplikację dołączoną do
wzornika, która nazywa się Color Checker Passport, której podajesz fotkę
z checkerem. Generuje się profil do wykorzystania w ACR, Lightroomie
itp. Profil koryguje kolorystykę RAWa podczas wywoływania do przestrzeni
aRGB, czy jeśli ktoś woli mniej kolorów - sRGB.

4. Czy warto to użyć? Czasem tak gdy zależy Ci na reprodukcji kolorów (w
celach pomiarowych itp). Jednakże jest to też idealny sposób na
zniszczenie wielu scen typu zachód słońca czy noc.

2. Aparat fotograficzny, jak ka�de inne urz�dzenie te� posiada swoj�

charakterystyk� ale opr�cz tego istniej� inne czynniki jak kolor

o�wietlenia sceny (a raczej punktu sceny, kt�ry Ci� interesuje),

ustawienia WB, wybrana czu�o�� ISO, obiektyw jaki za�o�ysz i pewnie

jeszcze jakie�. Musia�by� zatem mie� ogromn� liczb� profili. Tak wi�c

aparatu fotograficznego nie profiluje siďż˝ lecz konkretnďż˝ scenďż˝ z

konkretnym sprz�tem (nie tylko aparatem). Je�li kto� to czyni, to nie

wie co robi - i co gorsze - jest to powszechna praktyka.

itp. Profil koryguje kolorystyk� RAWa podczas wywo�ywania do przestrzeni

aRGB, czy je�li kto� woli mniej kolor�w - sRGB.

W dniu 2014-09-27 10:21, XX YY pisze:

Am Montag, 29. September 2014 09:59:11 UTC+2 schrieb Krzysiek:

W dniu 2014-09-27 10:21, XX YY pisze:

>



(...)



Dzi�kuj� wszystkim za odpowiedzi. Du�o mi to rozja�ni�o.



W sumie ca�a sprawa z mojej strony wzi�a si� st�d, �e mam spory

problem z obr�bk� zdj�� robionych z lamp� b�yskow� i w uzyskaniem

w�a�ciwego koloru sk�ry ;-)

Zacz��em wi�c szuka� rozwi�zania i st�d pomys� z tymi profilami bo

wykombinowa�em sobie, �e by� mo�e je�li uda mi si� otworzy� obraz

tak jak widzi to matryca aparatu, a nie tak jak program to zinterpretuje

to ju� b�d� mia� roboty. Jak wida� nie jest to takie proste jak mi si�

wydawa�o.



Pozdrawiam

W dniu 2014-09-29 10:19, XX YY pisze:

Am Montag, 29. September 2014 09:59:11 UTC+2 schrieb Krzysiek:

z kolorem mozesz robic co chcesz , gdyz kolor jest wyliczany.
RAW daje zapis czarno-bilay , ale poronujac rozniuce w sasiednich pixelach mozna wyliczyc kolor.
Lampa blaskowa winna dac kolor neutralny , oswietlenie ok 5500 K.
Ale tak nie jest.
Nie wiem jakiej lampe uzywasz , ale wiekszsc lamp tanszych niesystemowych daje oswietlenie o Barwie zmiennej  ok 5500 - 8000 K  w zaleznosci od czasu blysku.
Wymaga to tez odnalezienia balansu bieli. Rowniez kolor scian , mebli ma wplyw na barwe oswietlenia motywu.

Am Montag, 29. September 2014 11:20:44 UTC+2 schrieb Krzysiek:

W dniu 2014-09-29 10:19, XX YY pisze:

> Am Montag, 29. September 2014 09:59:11 UTC+2 schrieb Krzysiek:



> z kolorem mozesz robic co chcesz , gdyz kolor jest wyliczany.

> RAW daje zapis czarno-bilay , ale poronujac rozniuce w sasiednich pixelach mozna wyliczyc kolor.

> Lampa blaskowa winna dac kolor neutralny , oswietlenie ok 5500 K.

> Ale tak nie jest.

> Nie wiem jakiej lampe uzywasz , ale wiekszsc lamp tanszych niesystemowych daje oswietlenie o Barwie zmiennej  ok 5500 - 8000 K  w zaleznosci od czasu blysku.

> Wymaga to tez odnalezienia balansu bieli. Rowniez kolor scian , mebli ma wplyw na barwe oswietlenia motywu.



Nissin 622i



Pozdrawiam

XX YY  writes:

temperature barwowa lamp podaje sie dla jej pelnej mocy , czyli
dlugiego czasu blysku. Czas zaplonu lampy nie jest nieskonczenie
krotki , im krotszy czas blysku tym udzial czasu zaplonu wiekszy. W
trakcie zaplonu lampa nie osiaga jeszcze pelnego, docelowego skladu
widmowego , przewazaja skladowe swiatla zimnego.

stad na krotkich czasach blysku temperatura barwowa lamp jest wyzsza i
jak wykazuja pomiary do ok 8000 K.

W praktyce nie lamiemy sobie tym glowy , gdyz zdjecia i tak sie
balansuje kolorystycznie , w kazdym razie warto wiedziec , ze lampa
blyskowa nikoniecznie gwarantuje podawane w specyfikacji ok 5600 K.
Niektorzy wytworcy podaja zakres temperaturowy swoich lamp. Siega on
do 8000 K jak napisalem i tak tez pokazuja pomiary. Nie znam rzecz
jasna wszystkich modeli i pewnie jakies roznice wystpuja - w kazdym
razie zjawisko wystepuje szczegolnie w tanszych lampach .

W praktyce - fotografujac z bliska lampa bedzie dawac nieco zimniejsze oswietlenie.

Tak na "zdrowy rozum", powinno być odwrotnie, bo najwyższą temperaturę

barwową ma właśnie światło zimne. Na początku i na końcu błysku światło

powinno być właśnie najcieplejsze.

Nie mi tylko nanom.

W dniu 2014-09-30 22:00, XX YY pisze:

w miare wzrostu napiecia nastepuje przyrost intensywnosci w okolicach 500 mi a wec rosnie udzial swiatla czerwonego

Am Dienstag, 30. September 2014 22:50:33 UTC+2 schrieb Michał Baszyński:

W dniu 2014-09-30 22:00, XX YY pisze:



> w miare wzrostu napiecia nastepuje przyrost intensywnosci w okolicach 500 mi a wec rosnie udzial swiatla czerwonego



500nm to raczej okolice zielonego (w stronę niebieskiego bardziej),

czerwone to tak ze 650nm



http://images38.fotosik.pl/207/7dedbb477079a008.jpg



--

Pozdr.

Michał

Użytkownik "XX YY"  napisał w wiadomości grup

w lampach wyladowczych xenonowych jest inaczej.
dla niskich napiec na elektrodach rzedu paruset volt widmno spectralne swiatla jest mniej wiecej zrownowazone tzn w zakresie widzialnym nie wystepuje piki dla okreslonych dlugosci fali.
w miare wzrostu napiecia nastepuje przyrost intensywnosci w okolicach 500 mi a wec rosnie udzial swiatla czerwonego - barwa swiatla sie ociepla. Pojawia sie takze pik w okolicach 400 mi a wiec niebieski , ale >przyrost  czerwonego jest wiekszy.

znalazlem w wiki nawet zdjcie/animacje  rozpalajacej sie lampy blaskowej:
http://de.wikipedia.org/wiki/Blitzr%C3%B6hre#
w drozuszych lampach systemowych uklad zaplonowy jest w stanie szybciej rozbudowac napiecie , a wiec lampa ma stabiulniejesze widmo spektralne .
to jest praktyczna dla fotografa roznica pomiedza lampami tanimi za 600- 800 zl i systemowymi za 2000 zl.

"J.F."  writes:

Ja tam mysle ze nawet w tych drogich lampach napiecie robocze jest
"rzedu kilkuset V", czyli ponizej 1000. Moze jakies wielkie studyjne z
dlugimi palnikami wymagaja wiecej.
Natomiast napiecie zaplonowe ... je sie ciekawie przyklada, bo do
elektrody ktora jest po zewnetrznej stronie. Duzy prad przy tym nie
plynie, bo co najwyzej przez pojemnosc szkla.

Am Mittwoch, 1. Oktober 2014 22:14:28 UTC+2 schrieb Krzysztof Halasa:

"J.F."  writes:



> Ja tam mysle ze nawet w tych drogich lampach napiecie robocze jest

> "rzedu kilkuset V", czyli ponizej 1000. Moze jakies wielkie studyjne z

> dlugimi palnikami wymagaja wiecej.

> Natomiast napiecie zaplonowe ... je sie ciekawie przyklada, bo do

> elektrody ktora jest po zewnetrznej stronie. Duzy prad przy tym nie

> plynie, bo co najwyzej przez pojemnosc szkla.

W dniu 2014-10-01 22:14, Krzysztof Halasa pisze:

"J.F."  writes:

Ja tam mysle ze nawet w tych drogich lampach napiecie robocze jest
"rzedu kilkuset V", czyli ponizej 1000. Moze jakies wielkie studyjne z
dlugimi palnikami wymagaja wiecej.
Natomiast napiecie zaplonowe ... je sie ciekawie przyklada, bo do
elektrody ktora jest po zewnetrznej stronie. Duzy prad przy tym nie
plynie, bo co najwyzej przez pojemnosc szkła.

Szczerze mówiąc nigdy nie rozbierałem współczesnej lampy.

Pamiętam że stare ruskie lampy na IFK120 (chyba wtedy najczęściej
spotykane) były zasilane z sieci, 220V * sqrt(2) ~= 310 V.
(120 oznaczało nominalnie 120 J, a typowo to pewnie było ze 40 do 80 J
żeby wydłużyć czas życia). Mniejsze lampki używały mniejszego napięcia.

Przy 1000V podejrzewam że każda z nich sama dostałaby zapłonu bez
żadnego wyzwolenia. No ale to były jednak nieco inne konstrukcje.

W porównaniu do światła żarówki tamte lampy też dawały ładniejsze,
zimniejsze światło, ale ile to było kelwinów to nie mam bladego pojęcia.

W sumie to na pewno wciąż gdzieś mam przynajmniej jedną taką lampę,
można ją wyzwolić ręcznie i porównać (do aparatu jej raczej nie
podłączę, możliwe że tam jest jakieś 300V na stykach). W wolnej chwili
może. Mam też małą starą lampkę.

Paweł Pawłowicz  writes:

Pamiętam że stare ruskie lampy na IFK120 (chyba wtedy najczęściej
spotykane) były zasilane z sieci, 220V * sqrt(2) ~= 310 V.
(120 oznaczało nominalnie 120 J, a typowo to pewnie było ze 40 do 80 J
żeby wydłużyć czas życia). Mniejsze lampki używały mniejszego napięcia.

Napięcie było podobne, mniejsza jest pojemnoć kondensatora.

Trudno mówić o kelwinach w przypadku lampy błyskowej, istnieje co
prawda pojęcie równoważnej temperatury barwowej, ale często wprowadza
więcej zamieszania niż wyjaśnienia.

Fotograficzna lampa błyskowa
pracuje przy gęstości prądu około 2.5kA/cm2, emitowane jest wtedy
promieniowanie charakterystyczne ksenonu i termiczne promieniowanie
plazmy. Doć dobrze podrabia to światło słoneczne. Słynny IFK120
pracował przy niższej gęstości prądu, wtedy emitowane jest głównie
promieniowanie charakterystyczne, a więc prążki, i bardzo niewiele
promieniowania termicznego.

Do takiej starej lampy można dokleić tyrystor i uczynić ją
kompatybilną z nowoczesnym aparatem, czy warto, to zależy od lampy.

> Wymaga to tez odnalezienia balansu bieli. Rowniez kolor scian , mebli ma wplyw na barwe oswietlenia motywu.



Nissin 622i



Pozdrawiam

Nissin 622i



Pozdrawiam

W dniu 2014-09-29 16:26, XX YY pisze:

temperature barwowa lamp podaje sie dla jej pelnej oddanej energii ,
czyli dlugiego czasu blysku. Czas zaplonu lampy nie jest nieskonczenie krotki ,
im krotszy czas blysku tym udzial czasu zaplonu wiekszy. W trakcie
zaplonu lampa nie osiaga  jeszcze pelnego, docelowego  skladu widmowego , przewazaja skladowe swiatla zimnego.
stad na krotkich czasach blysku temperatura barwowa lamp jest wyzsza i jak wykazuja pomiary do ok 8000 K.

Am Dienstag, 30. September 2014 13:00:41 UTC+2 schrieb Krzysiek:

W dniu 2014-09-29 16:26, XX YY pisze:



> temperature barwowa lamp podaje sie dla jej pelnej oddanej energii ,

> czyli dlugiego czasu blysku. Czas zaplonu lampy nie jest nieskonczenie krotki ,

> im krotszy czas blysku tym udzial czasu zaplonu wiekszy. W trakcie

> zaplonu lampa nie osiaga  jeszcze pelnego, docelowego  skladu widmowego , przewazaja skladowe swiatla zimnego.

> stad na krotkich czasach blysku temperatura barwowa lamp jest wyzsza i jak wykazuja pomiary do ok 8000 K.



Korzystam z TTL, więc nie za bardzo mam wpływ na długość błysku, a co za

tym idzie temperaturę barwową, ale problem mam ;-)



Skrobnąłem do pana maila, ale adres jak widzę typowo newsowy, bo mi

zwróciło od razu.





Pozdrawiam

W dniu 2014-09-30 13:22, XX YY pisze:

Am Dienstag, 30. September 2014 13:00:41 UTC+2 schrieb Krzysiek:

jesli bede wiedzial,  to postaram sie podpowiedziec.